Альманах 1-2011

pdf

Альманах 1-2011

Размер : 1.74 mb

ТЕАТР

О.Ю. Шкарпеткина
КОНЦЕПЦИЯ МИРА И ЧЕЛОВЕКА В МИМОДРАМЕ ЖАНА КОКТО «ЮНОША И СМЕРТЬ»  ................................................................................. 9

В статье впервые представлена попытка исследования знаменитого спектакля Жана Кокто, являющегося квинтэссенцией его эстетики, с точки зрения проблематики и системы образов как центральных в художественном мире Кокто. Анализируются мотивы театра абсурда в этом произведении и эволюция замысла мимодрамы в современном художественном пространстве.

Ключевые слова: Жан Кокто, «Юноша и Смерть», мимодрама, хореография, музыка.

O. Shkarpetkina.
THE CONCEPT OF THE WORLD AND THE PERSON IN JEAN COCTEAU’S MIMODRAMA ‘LE JEUNE HOMME ET LA MORT’

In the article «The concept of the world and the person in Jean Cocteau’s mimodrama ‘Le Jeune Homme et la Mort’» O. Shkarpetkina investigates for the first time one of Jean Cocteau's well-known performances which truly is a quintessence of his aesthetics, viewed from the aspect of exploring the problematics and the system of images that constitute the central part in Cocteau’s art world. The author analyses the motives of the theatre of the absurd present in this work by Jean Cocteau and the evolution of mimodrama’s concept in modern art space.

Key words: Jean Cocteau, ‘Le Jeune Homme et la Mort’ (‘The Young Man and the Death’), mimodrama, choreography, music.

Шкарпеткина Ольга Юрьевна — старший преподаватель, соискатель кафедры хореографии балетмейстерского факультета Российского университета театрального искусства — ГИТИС.

Сюзанна Вейгандт

ПЛАСТИЧЕСКИЙ ТРЕНИНГ АКТЕРА ПО МЕТОДИКЕ АНДРЕЯ ДРОЗНИНА ..................................................................................... 22

Материалом для настоящей работы послужили записи бесед с А. Б. Дрозниным в Москве и Кембридже (США, Массачусетс), наблюдения за его занятиями со студентами актерского факультета Театрального института им. Щукина и в программах студенческого обмена между МХТ и Гарвардским университетом, а также опыт ежегодного вечера пластики «Мир людей и вещей». Анализируется специфика разработанного Дрозниным пластического тренинга и разнообразные способы его использования на сцене.

Ключевые слова: пластический тренинг, А. Б. Дрознин, техника, сцена.

Susanna Weygandt.

POSTURE TRAINING OF ACTORS ACCORDING TO ANDREI DROZNIN

Plastique is a theatre technique practiced primarily in Russia and Europe that can be described as choreography designed for actors; it is in fact much like ballet and modern dance, it requires an elaborate system of training. Plastique’s historical background traces back to ancient Japanese Noh theatre and first became known in Russia through Stanislavsky’s theatre studies and manifested itself in the exhibitions of the avant-garde movement of the 1920’s.  One  of contemporary theatre directors and teachers, Andrei Borisovich Droznin, has dedicated his theatrical career to the study of the movement, of its the sense and the interconnection between the body and the spirit.  From these perspectives he guides the teaching of plastique as the head of the movement at the Moscow Art Theatre, Harvard University’s joint M.F.A. programme and at the Theatre Institute of Boris Schukin in Moscow. This article explores Droznin's plastique training by analysing some of his recent performances, Evening of Plastique, World of People and Objects, in which graduating students of the Theatre Institute of Boris Schukin show a series of scenic vignettes  based on vibrant and harmonious plastique techniques.

Key words: plastique, Andrei Droznin, technique, scene.

Сюзанна Вейгандт, США, получила степень бакалавра в Брин Маур Колледже, а затем степень магистра в колледже Мидлберри, защитив работу на тему «Тренинг пластического искусства по методике А. Дрознина». В 2008—2009 гг. продолжила изучение театрального искусства в Школе драматического искусства, приняв участие в программе Фулбрайт. Одновременно изучала литературу в РГГУ (Москва). В настоящее время работает над докторской диссертацией в Принстонском университете, на отделении славистики (славянских языков и литературы).

В. М. Гребельная

РАБОТА РЕЖИССЕРА НАД ПЛАСТИЧЕСКОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬЮ АКТЕРА ПРИ ПОСТАНОВКЕ ЭСТРАДНОГО ВОКАЛЬНОГО НОМЕРА  ............................................................................ 46

Статья призвана систематизировать многочисленные сведения о пластическом воспитании актера и обратить внимание режиссеров-постановщиков на те особенности творческого сотрудничества, которые могут возникнуть именно при работе на эстраде.

Ключевые слова: пластическая выразительность актера, внешняя и внутренняя свобода актера, соединение вокального и пластического искусств, эстрадный вокальный номер, пластическое решение, импровизация, творческая изобретательность, единство психического и физического начал, внешнее выражение чувств.

V. Grebelnaya.

THE WORK OF A STAGE DIRECTOR ON PLASTIQUE IN STAGING OF A VOCAL FEATURE

Are there laws, following which the director can draw from the actor an organic combination of vocal and plastic movement? Undoubtedly, precise instructions by means of which any director might be able to create a pop number for any vocalist do not exist. A lot depends on the individuality of the actor and, respectively, on the personality of the director. However, there are few compulsory components of theatrical production that are required to be examined and taken into consideration by any director attempting to stage a vocal pop number. Only by following these rules director’s collaboration with the vocalist will be successful and fruitful. This work systematises data on plastic education of the actor. It also outlines the peculiarities of creative partnership between the director and the actor that manifest themselves in pop numbers.

Key words: plastic expressiveness of the actor, external and internal freedom of the actor, feeling of the space and the form, scenic gesture, the vocalist, the director, organic union of vocal and plastic arts, pop vocal number, creative environment, theatrical production, the plastic resolution, adjustment of creative mutual relations, atmosphere of improvisation and creative ingenuity, creative state of health, sequence of stage settings, static positions of a body, musical structure of vocal pop number, unity of mental and physical beginnings, external expression of feelings.

Гребельная Варавара Михайловна — аспирантка кафедры эстрадного искусства Российского университета театрального искусства — ГИТИС.

А. А. Жаманова

СЕМЬ СМЕРТНЫХ ГРЕХОВ ЮДЖИНА О’НИЛА. ПРЕДВОСХИЩЕНИЕ ТЕАТРА АБСУРДА ..................................................................... 62

Статья содержит анализ одноактных («морских») пьес Юджина О’Нила, чьи ранние произведения являются основой американской трагедии и предвосхищением театра абсурда. Пьесы затрагивают метафизические вопросы, такие как существование Бога, значение судьбы и способность человека контролировать ход собственной жизни. О’Нил демонстрирует всю греховность мира в свете христианской этики.

Ключевые слова: американский драматург, христианская этика, семь смертных грехов, одноактные пьесы, морские пьесы Юджина О’Нила, театр абсурда.

A. Zhamanova. EUGENE O’NEILL’S SEVEN MORTAL SINS. THE ANTICIPATION OF THE THEATRE OF THE ABSURD

The article “Eugene O’Neill’s seven mortal sins. Anticipation of the Theatre of the Absurd” features an analysis of one-act plays written by one of the greatest American playwrights Eugene O’Neill. His works touch upon metaphysical matters such as the existence of God, the significance of fate and the limits of human ability to control the course of their own lives. O’Neill shows all the depravity of the world through Christian Ethics. He anticipated such movement in drama as the Theatre of the Absurd in his sea plays.

Key words: American playwright, Christian Ethics, seven mortal sins, one-act plays, sea plays of Eugene O’Neill, Theatre of the Absurd.

Жаманова Амина Ахмедовна — аспирантка кафедры истории зарубежного театра Российского университета театрального искусства — ГИТИС.

А. С. Шилова

ЗНАЧИМОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ АКСИОЛОГИЧЕСКИХ  КОНЦЕПЦИЙ РУССКОГО ТАНЦА В ДРАМАТИЧЕСКОМ СПЕКТАКЛЕ .......................................................................................... 78

В статье представлена попытка рассмотрения русского танца как особого типа пластической выразительности. Исследованы возможные причины зарождения специфических средств русского танца и представлен перечень его ценностно-смысловых значений, важных в создании драматического спектакля.

Ключевые слова: русский танец, ценности, аксиология.

A. Shilova. THE IMPORTANCE OF THE USAGE OF AXIOLOGICAL CONCEPTIONS OF RUSSIAN DANCE IN DRAMATICAL PERFORMANCE BY ASYA SHILOVA, THE POST-GRADUATE STUDENT

In this article we tried to display the Russian dance as the philosophy of Russian people in movement. We investigated into the possible reasons pertaining to the origin of its specific means of expression. We managed to form the list of its ontological orientations and values that can be seen through the prism of Russian dance.

Key words: Russian dance, values, axiology.

* Шилова Ася Сергеевна, аспирантка кафедры танца Российского университета театрального искусства — ГИТИС.

ЖИВОПИСЬ

 

Чжао Синьсинь

КАМЕННАЯ ПЕЩЕРА ЮНЬГАНА ПЕРИОДА ПРАВЛЕНИЯ ДИНАСТИИ СЕВЕРНОЙ ВЭЙ 386—534 г. н.э. .......................................................... 93

На примере каменной пещеры Юньгана анализируются китайские каменные пещеры как одно из направлений буддийского искусства IV века. Предметом исследования является история времени Династии Северной Вэй, ок. IV—VI в. Рассматриваются история Юньганской пещеры и особо значимые обряды, имеющие важное значение в становлении Юньгана.

Ключевые слова: буддистская пещера, период правления династии Северной Вэй 386—534 гг. н.э., каменная пещера Юньгана, дата постройки каменных пещер.

Zhao Xinxin. THE STONE CAVE YUNGANG BUILT DURING THE RULING OF NORTHERN WEI DYNASTY (386—534 AD)

The aim of this article is to recover the main features of Chinese stone caves on the example of the stone cave Yungang as an example of the Buddhist art of the 4th century AD. The subject of our research is the history of Northern Wei dynasty in 4—6 centuries. The author of the article examines the history of Yungang cave, touches upon significant ceremonies which played an important role in foundation the cave.

Key words: the Buddhist cave, Northern Wei dynasty (386–534 ) AD, the stone cave Yungang, the date of foundation of the stone caves.

Чжао Синьсинь (КНР) — аспирант факультета искусств Московского гос. университета им. М. В. Ломоносова, e-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

А. М. Буров.

ПЕРСПЕКТИВНЫЕ ОБРАЗЫ И МОДЕЛЬНЫЙ РЯД ВОЗРОЖДЕНИЯ .................................................................................... 99

В статье анализируются ключевые образные стратегии Ренессанса — перспективная образность и образность модельно-вспомогательная. Перспектива, моделирование, сегментация организуют образ линейной арматурой, углубляют вдоль перспективных линий вплоть до «точки исчезновения», моделируют новые восприятия. Образное взаимодействие выстраивается согласно взаимодействиям человеческим, и в целом человеческое отношение к миру образно воспроизводится через перспективу, обнаруживая пластические эквиваленты идеологии ренессансного гуманизма.

Ключевые слова: образ, перспектива, Альберти, Леонардо, «зрительная пирамида», модели, завеса, линейновспомогательная образность, сегментирование.

A. M. Burov. THE PERSPECTIVE IMAGES AND THE SCOPE OF IMAGE STRATEGIES OF THE RENAISSANCE

The article investigates into the key image strategies of the Renaissance, capturing the elusive image which becomes less dependent on the patterns of the past. Perspective, modeling and segmentation consolidate the image by a linear carcass, deepen it along the perspective lines to the ‘point of disappearance’, create new perceptions. Image relationships become more distinct when emerging from behind the veil of the perspective and models. Image interaction is formed in accordance with human interactions, and the outlook on the world which is represented through the perspective revealing of plastic equivalents inherent in the humanistic ideology of Renaissance.

Key words: image, perspective, Alberti, Leonardo, ‘visual pyramid’, models, veil, linear subsidiary imagery, segmentation.

Буров Андрей Михайлович — кандидат искусствоведения, нач. отдела научного развития, доцент кафедры эстетики, истории и теории культуры Всероссийского гос. университета кинематографии им. С. А. Герасимова (ВГИК).

КИНО

К. Барышников

ДВЕ ЛЕГЕНДЫ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО ................................................................... 111

МУЗЫКА ДВЕ ЛЕГЕНДЫ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО

В статье исследуется творчество Марины Евсеевны Голдовской — нашей современницы, всемирно известного режиссера-оператора — и ее коллеги по цеху Лени Рифеншталь: ответ «Власти Соловецкой» «Триумфу воли» и «Олимпии».

Ключевые слова: Голдовская, Рифеншталь, фильм, фашизм, триумф, Олимпия, оператор, монтаж, режиссер.

K. Baryshnikov. Two legends of the world cinema

The article deals with the works of Marina Goldovskaya, a world-known contemporary director and camerawoman, and her guild sister Leni Riefenstahl: Solovki Power’s response to Triumph of Will and Olympia.

Кеу words: Goldovskaya, Rifenstal, film, fashism, camerawoman, edition, Olympya, thriumph, filmdirector. 

Барышников Кирилл Борисович — член Союза журналистов и Гильдии ки-норежиссеров России, режиссер, сценарист телевидения, сотрудник кафедры телевизионных, радио- и интернет-технологий факультета журналистики Ин-ститута масмедиа Российского гос. гуманитарного университета.

МУЗЫКА

И. А. Немировская

ИСТОРИЧЕСКАЯ ЗАГАДКА ДВУХ ДЕТСКИХ ВОКАЛЬНЫХ ЦИКЛОВ МУСОРГСКОГО .......................................................................... 137

Статья посвящена выявлению принципиальных отличий вокальных циклов Мусоргского о детях — «Детской» и «На даче» — путем рассмотрения истории их создания, концептуальных особенностей, характеристик героев, содержательных модусов, жанрового и стилевого наполнения, а также драматургически-смыслового единства «Детской». Цель работы — еще раз подтвердить факт существования именно двух циклов композитора не только на текстологическом (как было до сих пор), но и на многоаспектном музыковедческом уровне.

Ключевые слова: тема детства, Мусоргский, вокальный цикл, русская музыка XIX века.

I. Nemirovskaya. THE HISTORICAL ENIGMA OF THE TWO VOCAL CYCLES BY MUSSORGSKY

The paper is devoted to the identification of fundamental differences between the two vocal cycles for children composed by Mussorgsky — ‘The Nursery’ and ‘In the country’ — through examining their history of creation,  conceptual specifics, character descriptions, content modes, genre and stylistic material, as well as the dramatic and the semantic unity of ‘The Nursery’. The purpose of the article is to reaffirm the existence of the two distinct cycles made by the composer, not only on textual level (as hitherto), but also on the multidimensional musicological level.

Key words: childhood theme, Mussorgsky, vocal cycle, Russian music of the XIX century.

Немировская Иза Абрамовна — кандидат искусствоведения, профессор Московского государственного института музыки имени А. Г. Шнитке, старший научный сотрудник отдела музыки Государственного института искусствознания, член Союза композиторов России.

Е. О. Преснякова

«СКАЗКА ИЛИ ПРИТЧА?»

(Балет «Снегурочка» в постановке В. Бурмейстера) ................... 150

Статья посвящена балету В. П. Бурмейстера «Снегурочка», поставленному на музыку П. И. Чайковского. Подробно рассказывается об истории создания постановки, определяется авторская концепция произведения.

Ключевые слова: Владимир Бурмейстер, «Снегурочка», Фестивал-балле, сказка, притча.

Е. Presnyakova. «Tale or parable?» (Snegurochka: a Vladimir Burmeister ballet)

The article is devoted to Snegurochka, a ballet featuring the music of Pyotr Tсhaikovsky, staged by Vladimir Burmesiter.  It provides a detailed account of the production, and defines the author’s concept of the play itself.

Key words: Vladimir Burmeister, Snegurochka, Festival Ballet, fairy tale, proverb.

Преснякова Елена Олеговна, ст. преподаватель балетмейстерского факультета Российского университета театрального искусства—ГИТИС.

А. C. Рыжинский

ФЕНОМЕН ИТАЛЬЯНСКОЙ ХОРОВОЙ МУЗЫКИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА: НОВЫЙ ВЗГЛЯД НА ЗНАКОМОЕ ИСКУССТВО ........... 174

В статье предпринята попытка определить место итальянских композиторов в развитии хоровой музыки второй пол. XX века. Анализируемые хоровые партитуры демонстрируют новаторские приемы работы композиторов с поэтическим словом, интересные фактурные находки. Главной сферой интереса итальянских композиторов явилась тембрика: уникальные эксперименты в этой области позволили итальянцам определить новые пути в развитии современного хорового исполнительства.

Ключевые слова: хор, фактура, новая венская школа, слово и музыка, политекстовость, диалог текстов, тембрика, тембровое варьирование, Л. Ноно, Л. Даллапиккола, Л. Берио.

А. Ryzhinskiy. THE ITALIAN CHORAL MUSIC IN THE SECOND HALF OF THE 20th CENTURY:  A NEW VISION OF KNOWN ART

The article’s objective is to define the role of the Italian composers in the choral music of the 20th century. The choral scores analyzed demonstrate some new and original methods of work with poetical text, extraordinary devices in texture development. It is the sphere of timbre development that the Italian composers have greatly succeeded in: their unique experiments in this field allow them to make the path for modern choral performance.

Key words: Choral works, texture, Second Viennese School, verbal rows, text and music, polytext, dialog of the texts, timbre, timbre variation, L. Nono, L. Dallapiccola, L. Berio.

Рыжинский Александр Сергеевич — кандидат искусствоведения, старший преподаватель кафедры хорового дирижирования Российской академии музыки им. Гнесиных.

VARIA

Ж. Д. Жукенова. ГОРИЗОНТАЛЬНЫЙ ПЛАН В СТРУКТУРЕ ТРАДИЦИОННОГО КАЗАХСКОГО ЖИЛИЩА — ЮРТЫ ............ 189

В статье анализируется горизонтальный план традиционного казахского жилища, т. е. обозначение его внутренних «границ», расположение которых раскрывает социальную сторону отношений внутри рода, а также мифологические представления казахов. Содержание аспектов развертывания пространства по горизонтали отражается в закономерностях художественного строя интерьера юрты.

Ключевые слова: декоративно-прикладное искусство, юрта, обряд, мифология.

J. Zhukenova. THE HORIZONTAL PLAN IN STRUCTURE OF TRADITIONAL KAZAKH DWELLING — YURTAS

In given article the horizontal plan of traditional Kazakh dwelling, i. e. a designation of its internal «borders» which arrangement opens the social party of relations in a sort, and also mythological representations of Kazakhs is analyzed. The maintenance of aspects of expansion of space is across reflected in laws of an art system of an interior of a yurta.

Key words: decoratively-applied art, a yurta, a ceremony, mythology.

Жукенова Жазира Дюсембаевна (Республика Казахстан) —― аспирантка кафедры теории и истории искусств факультета искусств МГУ им. М. В. Ломоносова; e-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра..">Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра..

Контакты издательства

Телефон: +7 (495) 690-35-89
E-mail: kniga2@gitis.net