Альманах 4-2013

pdf

Альманах 4-2013

Размер : 769.16 kb

ТЕАТР

Ю. Б. Большакова*
Российский университет театрального искусства — ГИТИС,
Москва, Россия

ЖИЗНЕОПИСАНИЕ С. С. МОКУЛЬСКОГО, 
СОСТАВЛЕННОЕ ИМ САМИМ (1921—1949)
(По неопубликованным архивным материалам)...................................................9

Аннотация:
Статья представляет исследование, проведенное в архивах РГАЛИ с целью выявления новых биографических сведений о выдающемся ученом-театроведе С. С. Мокульском. Эти сведения были обнаружены в собственноручно составляемых им на протяжении всей своей жизни автобиографиях.

Ключевые слова: Мокульский, биография, РГАЛИ.

*Большакова Юлия Борисовна — доцент кафедры продюсерства и менеджмента сценических искусств Российского университета театрального искусства – ГИТИС, заслуженный работник культуры РФ. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

Yu. Bolshakova*
Russian University of Theatre Arts - GITIS, 
Moscow, Russia

THE LIFE OF S.S. MOKULSKY
WRITTEN BY HIMSELF (1921—1949)
(Based on archive materials)

Abstract:
The article presents the results of a research conducted in RGALI (Russian State Archive of Literature and Art) aimed at discovering previously unknown biographical data about a renowned theatre historian S.S. Mokulsky. These details were retrieved by the author of the article in S. Mokulsky’s memoirs that he was dutifully keeping throughout his life.

Key words:S. Mokulsky, biography, RGALI (Russian State Archive of Literature and Art).

*Bolshakova Yulia — docent, Department of management and producing of the performing arts, Russian University of Theatre Arts – GITIS, Merited Worker of Culture of the Russian Federation. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

Н. М. Тарабукин*
Москва, Россия

ЗРИТЕЛЬНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ В ГОСТИМе ................................................17

Аннотация:
Статья «Зрительное оформление в ГОСТИМе», была заказана театром к его десятилетию. Н. М. Тарабукин излагает эволюцию оформления мейерхольдовских спектаклей 1920-х годов и является едва ли не первым аналитическим обзором хрестоматийных ныне для истории театра постановок мастера.

Ключевые слова: Тарабукин, ГOСТИМ, Мейерхольд, театральные мастерские.

*Тарабукин Николай Михайлович (1889—1956) — искусствовед, теоретик искусства. Преподавал в ГИТИСе (1934—1956) историю изобразительного искусства. В разное время преподавал также во ВГИКе, МГУ, Художественно-промышленном институте, Школе-студии МХАТ. В 1920-х годах преподавал в Пролеткульте и Вхутемасе. Действительный член и Ученый секретарь ИНХУКа (Института художественной культуры). С 1930 года работал в Государственных театральных мастерских им. Вс. Мейерхольда. Автор монографии о М. А. Врубеле, изданной посмертно (1974). Издательством ГИТИСа опубликована его рукопись «Очерки по истории костюма» (1994).

N. Tarabukin *
Moscow, Russia

SCENOGRAPHY IN GOSTIM

Abstract:
This article was originally commissioned by GOSTIM theatre led by V. Meyerhold to mark its 10th anniversary. N. Tarabukin outlines the evolution in the scenography of Meyerhold’s stagings made in 1920’s and constitutes one of the first theoretical works devoted to the analysis of the performances that have long since become iconic. The materials for the present article have been assembled by E. Korotkevich, professor, Chair of fine arts, Russian University of Theatre Arts -GITIS.

Key words: N. Tarabukin, GOSTIM, Meyerhold, theatre workshops.

*Takabukin Nikolai (1889—1956) — art historian, art theorist, who lectured in history of the fine arts at GITIS (presently known as Russian University of Theatre Arts) over a period of time between 1934 and 1956. His academic career involved employment at Moscow State University, Gerasimov Institute of Cinematography (VGIK), Moscow Art Theatre School. He started working with GOSTIM in 1930. N. Tarabukin is also known for his book on M.Vrubel which was published posthumously (1974). In 1994 GITIS publishing house brought out his manuscript “Notes on the history of costume”.

А. А. Бармак*
Российский университет театрального искусства — ГИТИС,
Москва, Россия

РЕЖИССЕР, АКТЕР И СЛОВО В ОПЕРЕ........................................................31

Аннотация:
Статья посвящена проблеме существования актера в оперном спектакле. А также вопросам репетиционного периода работы над оперным спектаклем, который, по мнению автора, необходимо поменять коренным образом. Автор говорит о методе действенного анализа в музыкальном театре — методе, до сих пор в оперном театре неизвестном. Неумение режиссера предложить или добиться от актера-певца верного физического поведения на сцене, отсутствие разбора музыкальной драмы — беда современной оперы. Это и приводит к обесцениванию спетого слова в опере. А именно спетое слово является венцом творения режиссера и актера в опере.

Ключевые слова: режиссер, актер-певец, действенный анализ, слово, штамп, дирижер, композитор, музыка.

*Бармак Александр Александрович — заслуженный деятель искусств России, профессор кафедры режиссуры и мастерства актера музыкального театра и кафедры мастерства актера Российского университета театрального искусства — ГИТИС. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

А. Barmak*
Russian University of Theatre Arts - GITIS, 
Moscow, Russia

OPERA: DIRECTOR, SINGING ACTOR, WORD

Abstract:
The article is devoted to the question of the existence of an actor within an opera performance. It also deals with the particular nature of rehearsals, which, as the author claims, is perceived to be in need of transformation as to methodological basis used. The author explains at length the method of active analysis in its application to the musical theatre, the method yet unknown in opera. The inaptitude of an opera director to suggest an appropriate manner of artistic scenic behavior, to help the singing actor unfold the required interpretation onstage, the lack of musical drama study is deemed as the main bane of contemporary opera. These drawbacks lead to the underestimation of the uttered word in opera culture, which should be, in effect, the reflection of the utmost mastery of an opera director and an opera singer.

Key words: director, singing actor, active analysis, word, cliché, conductor, composer, music.

*Barmak Alexander — Merited Arts Worker of Russia, professor, Department of Directing and Acting of the Musical Theatre, Department of Acting, Russian University of Theatre Arts — GITIS. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

Д. Г. Ливнев*
Российский университет театрального искусства — ГИТИС,
Москва, Россия

К ВОПРОСУ ПЕРЕХОДА КО ВТОРОМУ КУРСУ ОБУЧЕНИЯ
АКТЁРСКОЙ ПРОФЕССИИ ............................................................................55

Аннотация:
Статья посвящена одной из главных проблем второго курса — освоению предлагаемых обстоятельств роли и «этюдам на прошлое».

Ключевые слова: предлагаемые обстоятельства, этюды на прошлое, переход ко второму курсу обучения актёрской профессии.

*Ливнев Давид Григорьевич — кандидат искусствоведения, заслуженный деятель искусства России, профессор кафедры мастерства Российского университета театрального искусства — ГИТИС. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

D. Livnev*
Russian University of Theatre Arts - GITIS, 
Moscow, Russia

SECOND YEAR OF ACTOR TRAINING

Abstract:
The author gives an in-depth analysis to one of the major problems the students encounter during the second year of actor training – the acquisition of skills when dealing with the magic ”if” concept and the making of sketches about the past.

Key words: the magic”if”, sketches about the past, 2nd year of actor training.

*Livnev David — Candidate of Art History, Merited Worker of Art of the Russian Federation, professor, Acting Skills Department, Russian University of Theatre Arts – GITIS. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

Г. А. Вострова*
Национальный исследовательский университет
«Высшая школа экономики», 
Москва, Россия

НЕЗНАКОМЫЙ, НО ОПОЗНАВАЕМЫЙ 
НИКОЛАЙ ЕВРЕИНОВ ...................................................................................92

Аннотация:
Статья посвящена метаморфозам творчества Н. Евреинова в различные периоды его деятельности: стиля — от манифестов к теории, философским взглядам — от Шопенгауэра к Юнгу, драматургии — от утопии к антиутопии, расширения идеи искусства как терапии — от театротерапии к эвтелизму искусства, восприятия театральности — от театрократии к художественной природе театра.

Ключевые слова: Н. Евреинов, философия театра, театральная антропология, «театральность», театрократия, принцип театротерапии.

*Вострова Галина Александровна — кандидат философских наук, доцент кафедры наук о культуре Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики» (НИУ ВШЭ). E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

G. Vostrova*
National Research University “Higher School of Economics”, 
Moscow, Russia

NIKOLAI EVREINOV:
UNFAMILIAR BUT YET RECOGNISABLE

Abstract:
The article describes the metamorphoses in views and approaches of N. Evreinov that were ranging greatly in different periods of his life: in style — from manifestos to theory, in philosophical approaches — from Schopenhauer to Jung, in dramaturgy — from utopia to anti-utopia, in broadening of the concept of art — from drama/theatre therapy to the essential powers of art, in perceiving theatricality — from theatrocracy to the artistic nature of the theatre itself.

Key words: N. Evreinov, the philosophy of theatre, theatre anthropology, “theatricality”, theatrocracy, the principles of theatre/drama therapy

*Vostrova Galina — Candidate of Science (philosophy), docent, Cultural Sciences Department, Faculty of Philosophy, National Research University “Higher School of Economics”, Moscow. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

С. И. Гордеев*
Харьковская государственная академия культуры,
Харьков, Украина

ЛЕСЬ КУРБАС — РЕФОРМАТОР УКРАИНСКОГО ТЕАТРА .....................109

Аннотация:
Статья посвящена творчеству выдающегося режиссера и театрального педагога Леся Курбаса — основателя одного из старейших театральных коллективов Украины — театра «Березиль» (ныне Харьковский академический украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко). На примере художественной и педагогической практик режиссера сделана попытка проследить формирование театральной школы и рождение «системы Курбаса», которую можно условно назвать системой воспитания «синтетического актера».

Ключевые слова: Лесь Курбас, актер, режиссер, педагог, театр «Березиль», «система», театральная школа Курбаса, метод «перетворення» (метод метафорического преображения).

*Гордеев Сергей Иванович — кандидат искусствоведения, профессор, заведующий кафедрой режиссуры Харьковской государственной академии культуры. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

S. Gordeev*
Kharkiv State Academy of Culture,
Kharkiv, Ukraine

LES KURBAS AS A REFORMER OF THE UKRANIAN THEATRE

Abstract:
The article is devoted to life and work of a prominent theatre and film director, theatre pedagogue Les Kurbas who was the founder of one of the oldest theatre collectives in Ukraine, the “Berezil” theatre (now Taras Shevchenko Academic Ukrainian Drama Theatre). While centering on Kurbas’ pedagogic and artistic practices the author attempts to retrace the process of formation of the theatre school and the establishment of “Kurbas’ system” that can be loosely defined as a training system that creates the so-called “synthetical actor”.

Key words: Les Kurbas, actor, theatre director, pedagogue, “Berezil” theatre, “system”, Kurbas’ theatre school, the method of metaphoric transformation.

*Gordeev Sуrgey — Candidate of Arts Criticism, professor, Head of the Department of Directing, Kharkov State Academy of Culture. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

М. А. Разночинцева*
Университет Кемён,
Дэгу, Южная Корея

РОЛЬ ПЛАСТИКИ (СЦЕНИЧЕСКОГО ДВИЖЕНИЯ)
В ОБУЧЕНИИ АКТЕРСКОЙ ПРОФЕССИИ..................................................121

Аннотация:
В данной статье рассмотрена роль пластики (сценического движения) в обучении актерской профессии. Автор статьи предлагает способы органичного соединения задач и требований дисциплин пластического цикла с мастерством актера. Показаны возможные варианты таких соединений на примере упражнений и заданий по сценическому движению.

Ключевые слова: сценическое движение, актер, мастерство актера.

*Разночинцева Марина Анатольевна — профессор кафедры театрального искусства факультета музыки и исполнительских искусств университета Кемён (Южная Корея) E-mail:Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

M. Raznochintseva*
Keimyung College University,
Daegu, South Korea

THE ROLE OF PLASTIQUE (STAGE MOVEMENT) IN ACTOR TRAINING

Abstract:
The article explores the role of plastique (stage movement) in actor training. The author of the article outlines the methods of organic fusion of tasks and requirements present in subjects that form the programme of the stage movement and those of acting skills showing possible combinations of these in exercises and training schemes.

Key words: stage movement, plastique, actor, acting skills.

*Raznochintseva Marina — professor, Department of theatre arts, Faculty of music and performing arts, Keimyung College University, Daegu (South Korea). E-mail:Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

С. И. Ефимова*
Французский Университетский Колледж (Москва),
Университет Париж-Сорбонна (Париж 4, Париж),
Москва, Россия

«ХОРОШО СДЕЛАННАЯ ПЬЕСА»
И ДРАМАТУРГИЯ ЖОРЖА ФЕЙДО И САША ГИТРИ................................130

Аннотация:
Французская бульварная драматургия конца XIX — первой половины XX в. представлена, среди прочего, пьесами Ж. Фейдо и С. Гитри. Фейдо — король водевильного жанра, Гитри — автор многоактных комедий и одноактных пьес. Автор статьи анализирует форму, структуру и суть понятия «хорошо сделанной пьесы». Это определение относится к пьесам бульварного театра, к драматургии, формировавшимся в течение длительного времени и до сегодняшнего дня представляющим интерес для исследователей.

Ключевые слова: Фейдо, Гитри, бульварная драматургия, «хорошо сделанная пьеса» / “pièce bien faite”.

*Ефимова Софья Игоревна — Французский Университетский Колледж при МГУ им. Ломоносова (Москва), Университет Париж-Сор­бонна (Париж). Е-mail Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра., Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

S. Efimova*
French University College (Moscow),
Paris-Sorbonne University (Paris IV, Paris),
Moscow, Russia

A “WELL-MADE PLAY” AND THE DRAMATURGY 
OF G.FEYDEAU AND S.GUITRY

Abstract:
French drama at the end of the XIX — beginning of the XX century reached its utmost in the plays written by G. Feydeau and S. Guitry, Feydeau being one of the most prominent authors of the vaudeville, while Guitry is famous for his multiple-act comedies and one-act plays. The author attempts to gain an insight into the essence, the structure of the phenomenon of the “well-made play” and the forms it may take as this notion is applicable to a number of plays affected by the aesthetics of the boulevard theatre, to the dramaturgy itself which enjoys a long history of development and still attracts the attention of researches.

Key words: G. Feydeau, S. Guitry, boulevard theatre, structure, “well-made play” / “pièce bien faite”.

*Efimova Sofia — French University College at Moscow State University (Moscow), Paris-Sorbonne University (Paris). E-mail Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра., Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

Е. А. Артамонова*
Государственный институт искусствознания,
Москва, Россия

ОСОБЕННОСТИ ОРГАНИЗАЦИИ
В СЕВИЛЬЕ XVI ВЕКА ПРАЗДНИКА ТЕЛА ГОСПОДНЯ...........................144

Аннотация:
В статье рассматриваются особенности организации в Севилье XVI века праздника Тела Господня, где сложилась традиция проведения театрализованных шествий. Она оказала влияние на становление театрального дела. Автор осуществляет реконструкцию важных аспектов организации праздничного шествия. Сохранившиеся документы (первоисточники) позволяют воссоздать и проанализировать структуру финансовых затрат на праздник.

Ключевые слова: испанский театр XVI века, театральная культура Севильи, праздник Тела Господня, праздничные шествия.

*Артамонова Екатерина Александровна — аспирантка Государственного института искусствознания. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

E. Artamonova*
State Institute for Art Studies,
Moscow, Russia

CORPUS CHRISTI CELEBRATIONS 
IN XVI CENTURY SEVILLE: 
ORGANISATION AND FINANCING

Abstract:
In this article the author outlines the organisational and financial aspects of Corpus Christi celebrations in XVI century Seville. The study is based on a variety of Spanish sources; nearly all of them are published or cited in Russian for the first time. The original sources make it possible to reconstruct organisational methods of the time and the structure of costs involved in the arrangements of the procession and theatre performances. It seems that Seville’s Corpus Christi celebration served as model for future development of Spanish performances taking place during religious festivals.

Key words: the Spanish theatre of the XVI century, performance culture of Seville, Corpus Christi celebrations, festive processions.

*Artamonova Ekaterina — postgraduate student, State Institute for Art Studies. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

 

ЖИВОПИСЬ

Н. А. Архарова*
Московская государственная художественно-промышленная 
академия им. С. Г. Строганова (МГХПА), 
Москва, Россия

ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД ВАСИЛИЯ СИТНИКОВА 
И ЕГО ШКОЛА В 1960—1970-х ГОДАХ.........................................................161

Аннотация:
Рассматривается формирование особой живописной системы Василия Яковлевича Ситникова, представителя неофициального искусства второй половины ХХ века. Школа живописи В. Ситникова с ее многочисленными учениками и последователями находится в центре внимания автора статьи. В статье также говорится об уникальных авторских творческих приемах, которые он использовал в педагогической практике.

Ключевые слова: Василий Ситников, школа, живопись, ученики, русское искусство.

*Архарова Наталья Александровна — аспирантка, ведущий специалист МГХПА им. Строганова. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

N. Arkharova*
Stroganov Moscow State University of Arts and Industry,
Moscow, Russia

THE UNIVERSE OF VASILY SITNIKOV
AND HIS SCHOOL IN THE 1960—70’S

Abstract:
This article gives a thorough overview of Vasily Sitnikov painting system, and its formation. V. Sitnikov established his own school of painting and had many disciples and followers. The article draws special attention to his singular teaching technique that he used in his pedagogical practice.

Key words: Vasily Sitnikov, school of painting, students, Russian art.

*Arkharova Natalja — PhD student, leading specialist in Stroganov Moscow State University of Arts and Industry, E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

 

КИНО

А. М. Буров*
Всесоюзный государственный университет кинематографии
им. С. Герасимова (ВГИК),
Москва, Россия

ПРИНЦИПЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПОВТОРЕНИЯ 
В ОТЕЧЕСТВЕННОМ И ЗАРУБЕЖНОМ АВАНГАРДНОМ КИНЕМАТОГРАФЕ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX века....................................171

Аннотация:
Статья посвящена концептуальным приемам последовательного повторения, повторения чередованием и пофазового строения композиции кинопроизведения в части их влияния на художественнные аспекты фильмов. Анализируются основные принципы внутрикадрового и в большей степени межкадрового повторения в отечественном и зарубежном киноавангарде.

Ключевые слова: художественное повторение, фазизм, фразизм, Л. Кулешов, В. Пудовкин, Ф. Эрмлер, Д. Вертов, С. Эйзенштейн, Ж. Мельес, М. Рэй, Г. Рихтер, Л. Лай.

*Буров Андрей Михайлович — кандидат искусствоведения, начальник отдела научного развития, доцент кафедры эстетики, истории и теории культуры Всесоюзного государственного университета кинематографии им. С. Герасимова (ВГИК). Е-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

A. Burov*
Gerasimov Institute of Cinematography (VGIK),
Moscow, Russia

ARTISTIC REPETITION PRINCIPLES IN AVANT-GARDE CINEMA 
IN THE 1ST HALF OF THE XX CENTURY

Abstract:
The article delineates the conceptual method of artistic repetition (repetition through interchange, phase-by-phase composition) and its influence on the artistic spirit of films. The article features the analysis of the main principles of intraframe and interframe repetition in avant-garde cinema.

Key words: artistic repetition, phases, phrases, L. Kuleshov, V. Pudovkin, F.Ermler, D. Vertov, S. Eisenstein, G. Méliès, M. Raye, G. Richter, L.Lai.

*Burov Andrei — Candidate of Art History, Head of Scientific Development Bureau, docent, Department of Aesthetics, Cultural History and Theory, Gerasimov Institute of Cinematography (VGIK). E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

 

МУЗЫКА

А. В. Буданов*
Государственная классическая академия им. Маймонида,
Москва, Россия

КОМУ ЖЕ ПОДВЛАСТНА МОДЕРНИЗАЦИЯ 
СОВРЕМЕННОЙ ОПЕРЫ?.............................................................................191

Аннотация:
Статья посвящена содержанию понятия «модернизация современной оперы». Автор делает вывод о приоритете роли композитора в модернизации оперного текста.

Ключевые слова: опера, модернизация, сценография, концепция режиссера, политические аллюзии, восприятие, менеджмент, композитор.

*Буданов Анатолий Валерьевич — проректор по учебной работе ГОУ ВПО «Государственная классическая академия им. Маймонида», кандидат искусствоведения. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

A. Budanov*
Maimonides State Classical Academy,
Moscow, Russia

WHO HAS A HOLD ON THE MODERNISATION
OF THE MODERN OPERA?

Abstract:
The article focuses on the concept of «modernisation of the modern opera». The author states the priority of the composer in the task of modernisation of the opera text.

Key words: opera, modernisation, scenography, director’s concept, political allusions, perception, management, composer.

*Budanov Anatoly — Vice-rector for Academic Affairs of Maimonides State Classical Academy, Candidate of Art History. E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

Контакты издательства

Телефон: +7 (495) 690-35-89
E-mail: kniga2@gitis.net