19

22

ГИТИС можно с полным правом считать первым высшим учебным заведением, заложившим начало профессиональной подготовки театральных режиссёров во всём мире. В начале 20-х годов, решив, что режиссёрская профессия требует специального обучения, получивший здесь актёрское образование Вс.Э. Мейерхольд, вернулся в alma mater, чтобы заложить основы обучения режиссуре. Именно Мейерхольд придумал в 1922 году новое название – ГИТИС. 


19

31

Театроведческий факультет ГИТИСа был создан в 1931 году. Cпустя четыре года факультет на некоторое время прекращает своё существование. Это случилось, когда Теакомбинат (так тогда назывался ГИТИС) был снова преобразован в Государственный институт театрального искусства и среди трёх факультетов (режиссёрского, актёрского и директорского) нового учебного заведения не нашлось места театроведческому. Факультет был закрыт в ходе реорганизации. Открылся вновь в 1937 году.

19

46

Мысль об организации высшего хореографического образования на базе Большого театра возникла в 1917 году у А.А. Горского, тогда руководившего московской балетной труппой. К сожалению, идея тогда осталась не осуществлённой. И только осенью 1946 года на режиссёрском факультете ГИТИСа была создана кафедра хореографии. Поддержку этому начинанию оказала столичная театральная общественность, известные деятели московских театров – Е.В. Гельцер, В.Д. Тихомиров, В.В. Кригер, Ю.Ф. Файер.

19

68

Кафедра эстрадного искусства была основана в 1968 году народным артистом СССР, профессором И.Г. Шароевым, который возглавлял её более тридцати лет. Факультет эстрады открылся в 1973 году. С 2000 по 2005 годы кафедрой руководила доктор искусствоведения, профессор Л.И. Тихвинская. С 2005 по 2020 годы кафедру возглавлял заслуженный деятель искусств РФ, профессор М.Б. Борисов. В настоящее время кафедру возглавляет В.Н. Панков.

19

31

В 1931 году на базе директорского факультета ГИТИСа впервые в Европе стали готовить специалистов в сфере организации театрального дела. 

19

92

Факультет сценографии ГИТИСа был открыт в 1992 году по инициативе ректора С.А. Исаева. В том же году была создана кафедра сценографии. Заведующим которой стал профессор, народный художник России С.М. Бархин.

В 1922 году ГИТИС начинает подготовку режиссёров. Впервые при институте утверждались творческие мастерские: Вс.Э. Мейерхольда (№ 1), Н.М. Фореггера (№ 2), Б.А. Фердинандова (№ 3), Армянского театра (№ 4), Еврейского театра (№ 5). Ещё долгое время институт оставался единственным учебным заведением, готовящим театральных режиссёров.

Когда в 1924 году Декретом Совнаркома существующие театральные институты Москвы и
Санкт-Петербурга были закрыты «из-за недостатков театрального образования», ГИТИСу всё же было разрешено произвести выпуск студентов в ускоренном порядке. И вот, 1 января 1925 года состоялся выпуск двух курсов режиссёрского отделения: студенты-третьекурсники получили звание «инструктор-режиссёр», а окончившие второй курс – «инструктор-руководитель драмкружков».

19

49

Следующей важной вехой (а возможно, и самой важной) в истории театроведческого факультета стал 1949 год – год кампании по борьбе с космополитизмом. «Дело о театральных критиках» повлекло за собой разгром театроведческого факультета ГИТИСа. 1949 год разделил жизнь факультета на «до» и «после».

Возглавил кафедру хореографии Р.В. Захаров. Его идеи поддержал и помог в их осуществлении А.В. Шатин. Были приглашены к сотрудничеству выдающиеся мастера хореографического искусства – Л.М. Лавровский, Ю.А. Бахрушин, Н.И. Тарасов, Т.С. Ткаченко, А.Д. Цейтлин,
М.В. Васильева-Рождественская. 

В течение многих лет на кафедре работали выдающиеся артисты эстрады – основоположники отечественного конферанса А.Г. Алексеев, Л.Б. Миров, М.В. Новицкий, И.С. Набатов, В.А. Канделаки, Б.С. Брунов. Долгие годы с факультетом сотрудничали Л.О. Утёсов, Г.М. Великанова, режиссёр «оригинального» жанра С.А. Каштелян, актёры В.А. Шалевич, А.Г. Буров и многие другие.

19

78

Спустя 40 лет в недрах театроведческого факультета зародился будущий продюсерский факультет. В 1978 году была создана кафедра планирования и организации театрального дела, выпускающая театроведов-организаторов.

Сначала на кафедре преподавали всего 4 штатных педагога: заведующий кафедрой, профессор, народный художник России С.М. Бархин вёл дисциплину «сценография»; доцент, главный художник телеканала «Культура» С.Ф. Морозов и доцент, профессор МАРХИ О.Г. Максимов вели дисциплину «рисунок»; народный художник России Н.И. Нестерова – «живопись». Позднее преподавать живопись на факультете был приглашён Е.С. Вахтангов. В 2002 году С.Ф. Морозов и Д.А. Крымов, сценограф и живописец, начали преподавать сценографию и набрали свои мастерские.

19

25

В том же, 1925 году создан Центральный техникум театрального искусства, ЦЕТЕТИС, учебное заведение с четырёхгодичным обучением, предназначенное для «воспитания мастеров высшей квалификации». В ЦЕТЕТИСе были открыты два отделения – музыкально-драматическое (оперное) и драматическое и утверждены четыре специальности: актёрская, режиссёрская, клубно-инструкторская и педагогическая. Преподавателями ЦЕТЕТИСа остались профессора и преподаватели ГИТИСа. Число студентов, по сравнению с ГИТИСом, увеличилось в 2 раза. 

Борьба с космополитами. Дело о театральных критиках

Это была идеологическая кампания советского руководства, нацеленная на подавление инакомыслия в среде интеллектуальной элиты. Она имела характер государственного антисемитизма, разворачивающегося под флагом борьбы с антипатриотическими настроениями и «низкопоклонством перед Западом». Начавшись с разоблачения «одной антипатриотической группы театральных критиков», травля распространилась на литературных критиков и далее на всю творческую и научную интеллигенцию. Последствия кампании были различны — от увольнений с мест службы первых фигурантов до арестов и даже расстрела тринадцати членов Еврейского антифашистского комитета.

Активный период кампании продлился всего несколько месяцев, однако последствия её были ощутимы ещё не один год. «Борьба с космополитами», так или иначе, коснулась всех, кто в это время был связан с театроведческим факультетом ГИТИСа (как преподавателей, так и студентов). В конце ноября 1948 года с директорской должности был снят С.С. Мокульский, на его место был назначен работник сельскохозяйственного отдела ЦК – М.А. Горбунов. После февральского Учёного совета были уволены преподаватели театроведческого факультета Б.В. Алперс, Г.Н. Бояджиев, К.Г. Локс, А.М. Эфрос, Н.М. Тарабукин, А.А. Аникст, В.Н. Всеволодский-Гернгросс, С.Н. Дурылин, Л.А. Малюгин, М.С. Пекелис и другие. Опальные театроведы долгое время были лишены возможности работать и печататься. Пострадали также и некоторые студенты: был отчислен В.М. Гаевский, заставили уйти из аспирантуры И.Л. Вишневскую. В 50-е годы часть студентов и преподавателей были восстановлены, но театроведческий факультет никогда полностью не оправился от разгрома…

Постепенно творческая и научная жизнь факультета восстанавливалась. Выпускники возвращались на родные кафедры преподавателями, тем самым сохраняя главную традицию института – преемственность поколений. До сих пор основный принцип – «ученик – учитель – ученик» – является определяющим в подборе педагогических кадров. Так, традиции отечественного театроведения и театральной критики органично сочетаются с традициями театральной школы.

Ими были заложены основы вузовского хореографического образования, разработаны учебные планы и программы по обучению балетмейстеров. С первых же шагов учебный процесс был ориентирован на широкий спектр дисциплин – как общеобразовательных, так и специальных. Объём специальных дисциплин создавал профессиональную основу, обеспечивающую выпуск образованных, квалифицированных балетмейстеров-постановщиков. Среди предметов были такие профилирующие дисциплины, как искусство балетмейстера, методика и композиция классического танца, исторический танец, характерный танец, чтение клавира, теория музыки, мастерство актёра и режиссёра, история театра и балета, курсы по истории искусств.

Воспитанники кафедры хореографии вскоре заняли ведущее положение во многих музыкальных театрах, возглавили известные творческие коллективы. Спектакли первых выпускников ГИТИСа вошли в историю отечественного хореографического искусства и стали заметным явлением в художественной жизни нашей страны. Творчество А.А. Лапаури, Ю.Т. Жданова, В. Гривицкаса, А.В. Варламова, О.М. Дадишкилиани, К. Джапарова, Г.Р. Валамат-Заде, А.В. Чичинадзе, Е.Я. Чанги, И.В. Смирнова и многих других талантливых балетмейстеров получило широкую известность. Многие балетные труппы возглавляли и возглавляют выпускники кафедры: Б.Б. Акимов, О.М. Виноградов, В.М. Гордеев, А.Б. Петров, С.Н. Радченко, А. Лейманис (Латвия), В.Н. Бутримович, К.А. Шморгонер, В.П. Ковтун (Украина), Т.А. Таякина (Украина), В.Ш. Галстян (Армения), Т. Хярм (Эстония), И.И. Сухишвили-Рамишвили (Грузия), К. Обрадович (Югославия), И. Блажек (Чехия), К. Панает (Албания), Нгуен Ван Хоен (Вьетнам), В. Бокадоро (Франция), П. Жарко (Югославия), Ф. Эзмазда (Египет), С. Алиция (Польша) и другие.

Деятельность в 2000-е годы

После 2000-х на кафедру пришли мастера, чьё искусство определяет высшие достижения современной эстрады, телевизионного и театрального искусства – Г.В. Хазанов, Е.В. Петросян, В.Б. Гаркалин, М.Б. Борисов, Ю.Б. Васильев, А.В. Гуревич. Приятно отметить, что многие из них являются выпускниками факультета эстрады ГИТИСа.

В последние годы на факультете эстрады происходят большие перемены. Созданная за долгие годы школа воспитания артистов и режиссёров эстрады, сохраняя свои традиции, в то же время решительно обновляется. Эстрадно-джазовый вокал, саундрама, джаз-танец и степ – многие жанры эстрады представлены в программе обучения, не говоря о предметах общегуманитарного цикла – истории театра, музыки, литературы, изобразительного искусства, костюма, эстрадного искусства. Все перемены, идущие сейчас на факультете эстрады ГИТИСа, направлены на творческое обновление отечественной эстрады, на создание яркого, зрелищного, современного искусства, которое с полным правом может называться эстрадой 21 века.

В 1992 году кафедра организации театрального дела вышла из состава театроведческого факультета и стала первым в России факультетом менеджмента. В 1994 году факультет получает название продюсерский. На тот момент в состав факультета входили три кафедры: выпускающая кафедра менеджмента театрально-концертного искусства, кафедра экономики и права и кафедра социологии и психологии искусства. Со временем на факультете осталась одна выпускающая кафедра.

С первых дней существования факультета студенты-сценографы работали вместе с режиссёрами. Для этого на факультет были приглашены К.М. Гинкас, Н.М. Шейко, А.В. Ледуховский и Е.Г. Козелькова. Помимо консультаций по проектированию, режиссёры-педагоги вместе с обучающимися создавали спектакли, где студенты выступали и артистами, и художниками декораций и своих костюмов. Из этой работы выделился совместный курс режиссёров, актёров и художников под руководством Е.Б. Каменьковича и Д.А. Крымова, который проходит обучение на режиссёрском факультете.

ЦЕТЕТИС знаменует важный этап в формировании российской режиссёрской школы, так как в его рамках впервые было сформировано самостоятельное клубно-инструкторское отделение (в 1927-1928 годах), а на драматическом отделении введён цикл лекций по режиссуре. Логическим завершением этого процесса стало открытие режиссёрско-педагогического факультета на основе режиссёрско-клубного отделения ЦЕТЕТИСа в 1930 году. Факультет стал готовить
постановщиков-режиссёров (руководителей профессиональных театров, крупных рабочих клубов и дворцов культуры), педагогов по актёрскому мастерству и инструкторов-методистов.

Уже через два года после создания ЦЕТЕТИСа стало ясно, что как по преподавательскому составу, так и по качеству образования ЦЕТЕТИС перерос рамки техникума и достиг уровня высшего учебного заведения. В 1928 году на торжествах, посвящённых 50-летию театрального образования в России, это было отмечено в юбилейной речи наркома просвещения РСФСР А.В. Луначарского. Начало 30-х годов стало временем оживлённой дискуссии в театральных и педагогических кругах о форме, подобающей для театрального вуза.

19

78

Важно отметить и то, что именно в недрах театроведческого факультета зародился и будущий продюсерский факультет, когда в 1978 году было создано отделение планирования и организации театрального дела и соответствующая кафедра. В 1992 году продюсеры начали самостоятельную жизнь в структуре ГИТИСа, а театроведческий факультет снова вернулся к системе двух кафедр – истории театра России (заведующий кафедрой – Б.Н. Любимов) и истории зарубежного театра (заведующий кафедрой – А.В. Бартошевич).