Доцент, кандидат искусствоведения Жанна Валерьевна Панова в своём докладе «В начале был… Лойбальд» остановилась на литературных достоинствах произведений Рихарда Вагнера, чей литературный талант сложился очень рано. В возрасте 13 лет он, подражая классическим образцам, создал драму «Лойбальд. К сожалению, это первое сочинение утрачено, и представление о нём дают рассуждения Вагнера в его труде «Моя жизнь». Искусство слова привлекало Вагнера на протяжении всей его жизни, проявившись в самых разных жанрах: он создал несколько драм, написал исследование «Опера и драма», на протяжении 1840-50-хх гг. написал большое количество статей, посвящённых разным аспектам социальной, психологической и художественной жизни современного ему общества. К его программным трудам относится исследование «Художественное произведение будущего» как совокупное произведение искусства (Gesamtkunstwerk).
В 1903 году состоялась постановка оперы «Гибель богов», о которой рассказала доцент, кандидат искусствоведения Ирина Владимировна Дынникова. Художественное оформление этого спектакля было сделано А. Н. Бенуа. Эскизы Бенуа отличаются тонкой проработкой деталей. Особенно интересным стало дизайнерское решение, позволившее создать модель скалистой поверхности, где перемещение частей декораций дало возможность использовать их во всех действиях. Создание декораций было поручено К. Коровину. По мнению А. Бенуа, они были неудачны, однако В. Теляковский придерживался противоположного мнения. Для финала оперы Бенуа разработал эффектные инженерные решения: сцену заволакивал «туман», идущий от Рейна, над горизонтом поднималась кроваво-красная луна, после похоронного марша сцена озарялась пылающими факелами в руках воинов, которые несли тело героя. Премьера спектакля увенчалась овацией.
Премьера «Кольца нибелунга» состоялась в 1876 году. Доцент, кандидат искусствоведения Полина Юрьевна Цветкова рассказала о впечатлениях современников, посетивших премьеру. Как известно, на представление съехались известные композиторы и музыканты со всей Европы, королевские особы. Среди посетивших эту премьеру были П. И. Чайковский, Н. Г. Рубинштейн, Цезарь Кюи, Герман Ларош, Карл Клиндворт. Особое внимание можно обратить на впечатления композиторов — Чайковского, Кюи, Эдварда Грига. В статьях современников были отмечены и особенности трилогии, и, безусловно, описания специально построенного для этого события здания Festspielhaus’a, декораций, костюмов, и способы сценических решений для воплощения «чудес».
В Москве в 1940 году оперу «Валькирия» поставил режиссёр Сергеей Эйзенштейн. В своём докладе дирижёр, хормейстер, педагог Евгений Кириллович Волков обратился к откликам в столичной прессе. В этот период на сцене Берлина была осуществлена постановка «Жизни за Царя» М. И. Глинки и «Чародейки» П. И. Чайковского. В Советском Союзе были показаны оперы Вагнера: «Лоэнгрин» — в Ленинграде, «Валькирия» — в Москве. «Валькирия» выдержала шесть представлений и была снята с показа задолго до июня 1941 г. Особенно подробно освещение подготовки постановки оперы «Валькирия» осуществлялось газетой «Известия». Так 18 февраля 1940 г. сообщалось о радиопередаче на Германию с фрагментами из оперы «Валькирия» и вступительным словом Эйзенштейна. Удачный репортаж был сделан Т. Тэсс с репетиций «Валькирии». Автор передал суть подхода великого режиссёра к вагнеровской музыкальной драме: каждый элемент сценического действа соответствовал определённому музыкальному фрагменту.
В докладе «Современная реальность и мифы в опере Р. Вагнера «Зигфрид» о литературном содержании оперы «Зигфрид» рассказал А. В. Карманов.
Студентка балетмейстерского факультета Анна Кабанова сделала сообщение «Кольцо вокруг „Кольца“: хореографическая интерпретации тетралогии Рихарда Вагнера „Кольцо нибелунга“» о постановке «Кольца нибелунга» хореографом Морисом Бежаром.
Студенты-звукорежиссёры Елизавета Кудрявцева и Александр Ефремов рассказали об архитектурных и акустических особенностях театра в Байрейте, построенного по замыслу Вагнера для премьеры его тетралогии «Кольцо нибелунга» в 1876 году.
