Конференция к 160-летию со дня рождения Ромена Роллана на кафедре истории и теории музыки и музыкально-сценических искусств

Доцент, кандидат искусствоведения Полина Юрьевна Цветкова посвятила своё сообщение роману Ромена Роллана «Жан Кристоф». В образе Жана Кристофа писатель воплотил свою любовь к Людвигу ван Бетховену. Он признавался, что создавал «Жан Кристофа» как симфонию, где главы и тома сменяют друг друга подобно частям музыкального произведения.

В своём докладе «Эпистолярное наследие Ромена Роллана: музыкальные образы, аллюзии, впечатления» доцент, кандидат искусствоведения Ирина Владимировна Дынникова привлекла внимание слушателей к эпистолярному наследию Ромена Роллана, отметив его обширность. Корреспондентами Р. Роллана были как его знаменитые современники, так и простые читатели. Среди звучных имён можно выделить Стефана Цвейга, Германа Гессе, Рихарда Штрауса, Поля Клоделя, Генрика Ибсена, Рабиндраната Тагора, Зигмунда Фрейда, Л. Н. Толстого, Максима Горького, Б. Л. Пастернака, А. В. Луначарского, Д. Б. Кабалевского.

Доцент, кандидат искусствоведения Жанна Валерьевна Панова рассказала о «Московском дневнике» Ромена Роллана, остановившись на художественных впечатлениях «свидетеля с Запада». Автор доклада изложила обстоятельства приезда Р. Роллана в Советский Союз в 1935 году. Он приехал по приглашению своего друга Максима Горького. Его приезд возымел существенное политическое значение. Пребывание важного гостя было тщательно подготовлено принимающей стороной. Круг его общения в столице составили представители руководства СССР и выдающиеся деятели культуры и искусства. Отдельно следует отметить высокую оценку таланта молодой балерины Г. С. Улановой

Об особенностях создания Дмитрием Кабалевским оперы «Кола Брюньон» рассказала старший преподаватель Юлия Викторовна Половникова. Молодой композитор для своей первой оперы выбрал повесть Ромена Роллана. Первоначально опера называлась «Мастер из Кламси». Композитор изучал образцы французского музыкального фольклора. Необходимо отметить, что в опере он не прибегал к цитированию народных мелодий, но достиг схожести с ними. Кабалевский не рискнул ознакомить Р. Роллана с отдельными номерами своей оперы, но приложил к письму иные свои сочинения. Р. Роллан настаивал на том, чтобы авторы оперы сохранили в образе главного героя «весёлость» от начала до конца». Спустя 32 года Кабалевский сделал вторую редакцию этого сочинения, которое было поставлено в Малом оперном театре Ленинграда 16 апреля 1970 года.

Профессор, кандидат искусствоведения Карина Левоновна Мелик-Пашаева выбрала тему, связанную с восемью томами «Музыкально-исторического наследия Ромена Роллана». На русском языке вышли в свет восемь томов его музыкально-исторических произведений, посвящённых исследованию истории европейской оперы от XVII до XX века, включая прафеномены создания оперы до XVII века. С пятого по восьмой том Ромен Роллан подробно анализирует этапы жизненного и творческого пути Людвига ван Бетховена. Ценность исторических опытов Ромена Роллана чрезвычайно велика и не меркнет с течением времени.